郭雪湖「南街殷賑」郭雪湖的迪化街，以「霞海城隍廟」的祭典，描繪出色彩豐富熱鬧的景緻－傲然屹立

大稻埕最經典風景「南街殷賑」畫家郭雪湖傳記《望鄉》回味老台灣
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〔記者凌美雪／台北報導〕已故台灣前輩畫家郭雪湖，1908年生於台北大稻埕，是日治時期台灣重要的畫家之一，其繪於1930年代的膠彩畫作品〈南街殷賑〉，描寫大稻埕迪化街霞海城隍廟口節慶熱鬧景象，不僅是許多老台北人的回憶，也是現在文青咀嚼回味的文化地景，畫作則是台北市立美術館的鎮館寶之一。
甫獲行政院文化獎的謝里法以台灣美術史架構撰寫小說《紫色大稻埕》，即以郭雪湖的一生為軸改編成同名電視劇。此外，郭雪湖的次子郭松年也耗時4年整理撰寫了《望鄉：父親郭雪湖的藝術生涯》，於上週發表，收錄了大量且珍貴的歷史照片、寫生稿、手稿、報導剪報、書信等相關文獻資料，共計13萬字、350張圖，堪稱當今最完整的郭雪湖傳記。
《望鄉》從日治時期、戰後在台時期、旅日、旅美時期，依時間序安排，將郭雪湖藝術創作與生命歷程重新探索，郭松年表示，這本書真實展現了父親生平原貌，從早年的努力、壯年的意氣風發，到晚年對於台灣美術缺席的遺憾，可以感受到畫家身處異國的鄉愁。其實不只大稻埕，郭雪湖早期為台南、淡水等所做的畫作也深藏對故鄉的愛與關懷，透過《望鄉》，也為台灣歷史留下寶貴的人文風景。

西貢故事館: 郭雪湖---「南街殷賑」---一位日本人不一樣的繪畫鑑賞 - https://goo.gl/EDfJzw

郭雪湖「南街殷賑」

另一幅「南街殷賑」（1930），則展現出強烈的生命力。場景為孕育郭雪湖的迪化街，以「霞海城隍廟」的祭典，描繪出色彩豐富熱鬧的景緻。直式的畫作下方描繪往來行人的千姿百態，強調熱鬧街景。左右則為迪化街現代化的西式建築。精心設計的「蕃産内地みやげ」「蓬莱名産　竹細工」「新高バナナキャラメル」等色彩鮮艷的文字招牌，更充滿了南國熱情的迷人畫卷精心設計的招牌。右下角的本土寺廟，則與異國文化互相交融。

根據後來看到的解說，這幅畫是加入了作畫家的想像力所產生的作品。實際上，街屋原是兩層樓高的建築，三層樓的部份是畫家在作畫時增建出來的。牆壁上畫有原住民傳統藝匠的招牌設計，則是參考資料及商業名鑑所描繪而成。這幅作品，彷彿是滿溢著郭雪湖對大稻埕感情的萬花筒。

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郭雪湖（1908年4月10日－2012年1月23日[1][2]），本名郭金火，是台灣日治時期中重要的畫家之一，也是台灣膠彩畫的先鋒。曾與陳進、林玉山並列為「台展三少年」[3]。
郭氏〈原名郭金火〉出生於台北市大稻埕，二歲時就喪父，由母親陳氏獨立撫養長大，1917年進入台北日新公學校就讀，被導師發現具有繪畫方面的才華，而開始指導他學習藝術。在校期間郭雪湖的美術、工藝才華出眾。1923年公學校畢業後，至台北州立工業學校就讀土木科。
後來郭氏發現與志趣不合，就讀一年後中輟退學，在家自修畫。1925年，當時十六歲的他，由母親帶引至蔡雪溪之「雪溪畫館」門下學畫習藝。蔡師多才多藝，是當時有名的職業畫師。「雪湖」之名即為蔡雪溪所命。他並為郭氏教授其描繪觀音、帝君等神像及裱褙的技藝，開啟了郭雪湖走向藝術之路的大門。
藉著自己的才華、努力與機運，1927年，第一屆台灣美術展覽會舉辦，原本沒沒無名的三個年輕人：郭雪湖、陳進、林玉山入選為東洋畫部的三位台灣人畫家，有「台展三少年」之稱，一時聲名大噪。
影響郭雪湖一生重要的人物還有日籍畫家鄉原古統。郭氏欣賞鄉原的作品，後來相識並建立了亦師亦友的親密關係。鄉原曾力勸郭雪湖要做一位職業畫家，郭氏也記取此話，一生獻身藝術，連師大系主任教職都加以辭退[4]。郭雪湖是一位勤跑圖書館及自學成功的畫家，他曾說：「我的繪畫求精，不求多。」
曾創辦全臺第一所經由教育局正式立案通過的「雪湖美術教室」，培育兒童繪畫創作。其間提倡培植美術人才，激發孩童對創作之熱忱，並意在建立優良美術環境及形塑社會審美之共感，發揮積極作用。
曾加入東洋畫會「栴檀社」、「麗光會」，對於推展臺灣美術運動之貢獻為結合畫友成立東、西洋繪畫兼容的「六硯會」。「臺陽美展」成立後，曾擔任多年東洋畫部評委。戰後初期，受聘為長官公署諮議，與楊三郎等人籌組「臺灣省全省美術展覽會」。擔任「台灣全省學生美術展覽會」審查委員及「台灣全省教員美術展覽會」顧問等，1952年由教育部派遣至菲律賓馬尼拉參加國際博覽會。1964年郭雪湖離臺赴日，研究考察，期間亦演變個人創作，並曾赴泰國、菲律賓、印度、中國大陸、美國完成多項系列大作，與國際接軌交流，多次海外展覽，可謂極具國際觀的藝術家。[5]
其夫人林阿琴女士亦為畫家，曾為鄉原古統的學生，畢生支持並成就郭雪湖創作。其子女在藝術教育及文學領域各有成就及影響；其長子郭松棻為文學家，長女郭禎祥深耕國內外藝術教育，三女香美、次男松年均長畫藝。
2007年郭雪湖以九十九歲高齡獲得第二十七屆行政院文化獎[6]。由於郭雪湖長年旅居美國，因此由四位兒女回台代表出席。同年的「郭雪湖百歲回顧展」，展出郭雪湖的重要作品。2010年，台北至善藝文中心策畫「台展三少年──陳進．林玉山．郭雪湖」展[7]。
作品
松壑飛泉　1927　紙‧水墨　162 x 70 公分
圓山附近　1928　絹‧膠彩　91 x 182公分
南街殷賑（大稻埕）　1930　絹‧膠彩　134 x 195 公分
萊園春色（霧峰）　1939　紙‧膠彩　223 x 149 公分
農家朝（八斗里）　1940　紙‧膠彩　56 x 85 公分
大城遺跡（泰國）　1955　紙‧膠彩　67 x 89公分
塔山煙雲（阿里山）　1956　紙‧膠彩　73.5 x 96 公分
燒岳初秋　1959　紙‧膠彩　81 x 100 公分
燈台濤聲（日本千葉縣犬吠崎）　1960　紙‧膠彩　54 x 70 公分
峽谷溪聲（太魯閣）　1978　紙‧膠彩　51 x 45 公分
江山晨霧（桂林）　1978　紙‧膠彩　46 x 50.7公分
古廟秋月（潮州）　1979　紙‧膠彩　59 x 73 公分
群山煙雲（優勝美地）　1981　紙‧水墨　63 x 72 公分
古都秋月（台南）　1982　絹‧膠彩　60.5 x 72 公分
林間積雪（匹茲堡）　1982　紙‧膠彩　45 x 52 公分
霜朝（舊金山）　1982　紙‧膠彩　45 x 53 公分
橋畔城市（金山大橋）　1983　紙‧膠彩　74 x 93 公分
月照大峽谷（鳳凰城）　1984　紙‧膠彩　114 x 74 公分
三彩船　1986　絹‧膠彩　47 x 52.5 公分
雪村（匹茲堡）　1986　紙‧膠紙　64 x 78 公分
灕江月夜　2002　紙‧水墨　44.5 x 50 公分
影視作品
2016年電視劇《紫色大稻埕》，由李辰翔、楊烈飾演。

閱讀－咬筆撕衣郭雪湖作畫壓力大
By 許文貞, www.chinatimes.com查看原始檔一月 25日, 2018
郭雪湖之子郭松年，在《望鄉》書中分享他對於父親的印象和生活點滴。（趙雙傑攝）
2012年過世的台灣膠彩畫大師郭雪湖，1930年創作《南街殷賑》，把全台北的熱鬧都畫進大稻埕，也為大稻埕的發展留下歷史見證。他的小兒子郭松年近日為父親立傳，以家人角度寫下當年甘苦，「很多人以為他是大畫家，日子過得應該很不錯，其實他曾經一幅畫都賣不出去，仍然堅持創作，用畫筆養活一家人。」
賣不出畫脾氣很暴躁
郭松年在《望鄉：父親郭雪湖的藝術生涯》中回憶父親，「他是日式嚴父，小時候我們都會怕。父親的畫室在閣樓，當時他的畫在台灣愈來愈難賣，脾氣很暴躁。我們只要聽到畫室裡有劈哩啪拉的聲音，就知道他在撕東西，甚至會撕內衣，最好不要去打擾他。」
郭松年高中時，決定赴日求學，和當時在日本畫畫的父親同住，「6年相依為命，和父親很親近，才知道他的辛苦。他過世後，家人們整理他的東西，發現他的畫筆筆桿都被他咬爛，可見他壓力多大。」
創雪湖派奠藝術地位
郭雪湖生於1908年，童年家境清苦。他在畫壇成名早，19歲就和林玉山、陳進入選首屆「台灣美術展覽會」，被稱為「台展三少年」，之後更連年獲得首獎。他的特色是用膠彩畫細密畫，帶起一陣眾人仿效的「雪湖派」風潮，在日治時期獨樹一格，奠定了藝術地位，更是台灣畫派的先驅。
然而好景不常，隨著國民政府來台、二二八事件和白色恐怖時期，台灣畫壇掀起「正統國畫論戰」，日治時期被歸類為「東洋畫」的水墨、膠彩畫畫家備受打擊。郭松年表示，後來看父親的日記才知道，當時他十分鬱悶，如果遇到不如意的事，就坐上公車四處晃蕩，到心情平復了再回家。
顏料未乾急著找買主
郭雪湖於是決定歸零，赴日遠走他鄉，郭松年隔年也到日本讀高中，與父親兩人同住，「父親沒在日本念過書，其實很難打進日本藝文圈，多虧親戚牽線，甚至經濟壓力大到連顏料都還沒乾就急著要賣畫。」
郭松年回憶，那6年多虧父親每天教他、為他講解日本生活要注意的事，「假日的時候，他會準備好便當，一早就找我去上野公園的美術館。雖然我記得的不多，卻非常珍惜那些回憶。」

父親掛念故鄉立傳了遺願
By 許文貞, www.chinatimes.com查看原始檔一月 25日, 2018
1964年，56歲的郭雪湖為了生計，離開故鄉台灣，到日本尋找創作機會，沒想到這一別就是23年，1987年才因為辦展覽，再次踏上故鄉的土地。小兒子郭松年表示，晚年郭雪湖心裡最掛念的，就是當年沒有留下來，繼續為台灣美術界付出，「父親畫過日本、中國大陸、歐洲和美國，但他最思念的還是故鄉。」
郭松年目前旅居香港，也趁這次傳記出版回台，走訪一家人住過的南京西路故居，如今是一間咖啡店，可惜郭雪湖童年在大稻埕的住處已經找不到，「可能住址重劃過，號碼不見了。」
郭雪湖一家人都在藝文圈，妻子林阿琴也是畫家，大女兒郭禎祥過去長年在台灣投入藝術教育，大兒子是已故小說家郭松棻，三女兒郭香美、小兒子郭松年也是畫家。
然而一家人常年四散各地，70年代時，郭雪湖在日本發展，郭松棻、郭禎祥、郭松年在美國求學和工作，林阿琴和其他女兒們在台灣，聚少離多。直到1971年，郭松棻因投入保釣運動，鑽研左派思想，被政府列為黑名單，全家人才移居美國團聚。
郭松年回憶，面對當年四散的家人，郭雪湖褪去了「嚴父」形象，「那時父親很常寫信給我們，字裡行間充滿關愛之情。他總是鉅細靡遺的描述三餐煮了、吃了什麼，讓我們知道他有照顧好自己，不用擔心他。」
郭雪湖過世後，郭松年整理、研究父親的遺物，發現他的遺願是希望有一本傳記，「於是我綜合自己和父親在日本生活的經驗，加上家人曾經講過、寫過與父親相關的文字，以及父親曾經留下的日記、手稿，寫出外人不知道的郭雪湖。」